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Jorge Drexler’s highly anticipated thirteenth studio album “Salvavidas De Hielo” is finally here to once again delight the ears of fans around the world. The album is a collection of experimental and rhythmic melodies and overall masterful songs. In the album, you will hear a range of drums, percussion, loops and synthesizers that have been created by guitars and their different parts, including the strings, the wooden bodies, the banjo’s outer skin and the metal of a dobro guitar. These multiple elements created an incredible “band” for this new project.
“Salvavidas De Hielo” consists of eleven tracks and features collaborations with Mon Laferte on “Asilo”, Natalia Lafourcade on “Salvavidas de hielo” and Julieta Venegas on “Abracadabras” which were recorded in Mexico City.
The Uruguayan singer/songwriter debuted his album last night via a Facebook live on his page and rallied his friends and band to join in including special guests Coque Malla, Depedro, La Vida Bohème and Javier Ruibal amongst others. Jorge performed “Movimiento” and “Pongamos que hablo de Martínez” from the new album and also took a minute to pay tribute to the victims of Mexico’s devastating earthquake by performing “El último trago” y “María bonita”.
Jorge is preparing to embark on a tour that will take him through the American continent, traveling to countries such as Argentina, Chile, Uruguay, Mexico and will arrive in Spain on October 28th where he will begin touring with his first stop in Girona. Next up he will also be announcing show dates in the US, Brazil, Colombia, Peru and more.
The album is available now on all purchase and streaming platforms.
Salvavidas De Hielo track listing:
01. Movimiento
02. Telefonía
03. Silencio
04. Pongamos que hablo de Martínez
05. Estalactitas
06. Asilo (feat. Mon Laferte)
07. Abracadabras (feat. Julieta Venegas)
08. Mandato
09. Despedir a los glaciares
10. Quimera
11. Salvavidas de hielo (feat. Natalia Lafourcade)
“Drexler is the polar opposite of other singer-songwriters. He can use intuition like the innocent Rousseauian savage, but he knows a great deal about music (just as he knows all about otorhinolaryngology and about being a Jewish Moor raised among Christians), so much, in fact, that he seems to play by heart, without a single mistake, when actually his mastery of counterpoint and fugue is such that it can be a real challenge for anyone who sings with him. Case in point, he can distinguish a white note from a distant black note, and if he doesn’t write symphonies, it’s only because he doesn’t want to (for now). He has the voice of a tenor but comes close to the warmth of a baritone, and while Latin rhythms predominate in his wide-ranging musical pursuits, he’s also partial to a rock beat or a country waltz if the opportunity arises.
He loves music and music loves him, though you’ll never hear him fall into the mournful strains of Orpheus, for instead of losing Euridice, he conquered Leonor, and when you think that he’s giving it his all – let’s say when he’s alone in the wee small hours, sufficiently stimulated by essential oils and alkaloids – you couldn’t be more wrong. Another day you see him play live and confirm his status as a consummate stage animal, the kind of creature that is able to absorb the libidinal life force and return it with interest, rising and falling implausibly, and toying with tempos to the delight of the audience. He does dance rhythms as well as he improvises, displaying a rare mastery of the décima, a poetic metre invented by Vicente Espinel in the times of Cervantes, which has influenced almost all of the Son genres from the Rio Grande to the Pampas.
It seems to me that he has just begun to flex his creative muscles, despite having already received wide praise and recognition. Before reaching their fifties, artists tend to be like adolescents, with plenty of energy but not so much experience (of either themselves or of others), more audacious than wise, and from a wise man like Drexler, you should expect the unexpected. He went from operating on ears to caressing them with lyrical tones, and I wouldn’t be surprised to see him moving from the intimate to the epic, or simply adding a further dose of benevolent irony, designed to celebrate the humble grandeur of each brick he places in the wall of time. Little could be said of these bricks viewed one by one, but together they form an unshakable pillar of what is real and true.
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El muy anticipado y mas reciente álbum de Jorge Drexler, “Salvavidas De Hielo” ya esta a la venta a partir de hoy. El disco fue grabado íntegramente con guitarras, todo tipo de guitarras, construyendo un sonido cálido, rítmico y atractivo. Esta lleno de ritmo, experimentación, melodías, y sobre todo, grandes canciones. En breve escucharemos una catarata de percusiones, baterías, loops y sintetizadores, pero todos han sido creados con la guitarra y sus materiales. Las cuerdas, la caja de madera, la piel de un banjo, el metal de un dobro. Múltiples elementos que proceden de la guitarra se han convertido en una gran banda para este nuevo proyecto.
“Salvavidas De Hielo” consiste de once temas cual incluyen colaboraciones con Mon Laferte en “Asilo”, Natalia Lafourcade en “Salvavidas de hielo” y Julieta Venegas en “Abracadabras”, todas grabadas en la ciudad de México.
El cantante y compositor uruguayo, presentaba ayer en directo desde su cuenta Facebook su nuevo trabajo discográfico “Salvavidas de hielo”. Arropado por amigos y acompañado por su banda e invitados muy especiales, como Coque Malla, Depedro, La Vida Bohème y Javier Ruibal entre otros, Jorge interpretó nuevos temas de su álbum como “Movimiento” y “Pongamos que hablo de Martínez” al mismo tiempo que rendía tributo a las víctimas del terremoto de México con canciones como “El último trago” y “María bonita”.
Jorge se prepara para embarcarse en una gira que le llevará por el continente americano recorriendo países como Argentina, Chile, Uruguay, México y llegara a España el próximo 28 de octubre comenzando en Girona. Próximamente también se anunciaran fechas en los Estados Unidos, Brasil, Colombia, Perú y mas.
Listado de Salvavidas De Hielo:
01. Movimiento
02. Telefonía
03. Silencio
04. Pongamos que hablo de Martínez
05. Estalactitas
06. Asilo (feat. Mon Laferte)
07. Abracadabras (feat. Julieta Venegas)
08. Mandato
09. Despedir a los glaciares
10. Quimera
11. Salvavidas de hielo (feat. Natalia Lafourcade)
“En las antípodas de otros cantautores, Drexler podrá servirse de la intuición como el ingenuo salvaje roussoniano; pero sabe música por un tubo –como sabe de otorrinolaringología, y de ser un moro judío criado entre cristianos-, con lo cual parece tocar de memoria y sin un fallo, cuando en realidad domina el contrapunto y la fuga hasta extremos incómodos para quien se ponga a cantar con él, como sin ir más lejos me ocurre a mí, porque distingue entre una nota blanca y una negra a gran distancia, y si no escribe sinfonías es por falta de ganas (momentáneas). Se mueve en los trinos del tenor aunque puede acercarse a la calidez del barítono, y en la gama de sus vocaciones hallamos un predominio del ritmo latino, sin descartar un gusto por el compás rockero y el vals del country cuando se tercie.
Ama la música y es amado por ella, sin incurrir nunca en las plañideras tonadas de Orfeo, ya que en vez de perder a Eurídice conquistó a Leonor, y cuando imaginas que está dando de sí el máximo –digamos de madrugada en la intimidad, adecuadamente estimulado por aceites esenciales y alcaloides- estás en el mayor de los errores. Otro día le ves en directo y compruebas su condición de monstruo escénico, ese tipo de mutante capaz de absorber la libido anónima y devolverla con creces, subiendo y bajando hasta lo inverosímil, hasta hacer de los tiempos un juguete que haga las delicias del espectador. Lo mismo baila que improvisa, con un raro dominio de la décima, un metro inventado por el malagueño Vicente Espinel en tiempos de Cervantes, que articula casi todos los sones cultivados desde el Río Grande a la Pampa.
Me parece que está al comienzo de su vena creativa, sin perjuicio de haber obtenido ya amplios reconocimientos, porque antes de trasponer la cincuentena el artista suele ser un adolescente con mucho ímpetu y no tanta experiencia –de sí y de lo demás-, más parecido al kamikaze que al sabio, y de un sabio en lo suyo como Drexler cabe esperar un montón de imprevistos. Dejó de operar el oído para acariciarlo con acentos líricos, y no me extrañaría que su canto se prolongue del intimismo a la épica, o sencillamente a dosis todavía mayores de ironía benévola, hecha a celebrar la humilde grandeza de cada ladrillo en el muro del tiempo. Poca cosa se dirían vistos uno a uno, pero no hay otro pilar inconmovible de lo real.
https://www.youtube.com/watch?v=rGL_JSfpAqU[:]